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特別是 20 年那個(gè)實(shí)機(jī)預(yù)告，第一次向我們展示了游戲的真正玩法：左手智能手表右手念珠的神秘男子在現(xiàn)代東京街頭使用古老法術(shù)驅(qū)除經(jīng)過(guò)現(xiàn)代化演繹的經(jīng)典日本鬼怪，時(shí)髦值直接拉滿。

而實(shí)際將游戲整個(gè)打通之后，我的心情頗為復(fù)雜。它有讓我比較滿意的部分，有的部分則令我感到失望。下面讓我詳細(xì)聊聊。

當(dāng)澀谷街頭空無(wú)一人

《幽靈線：東京》的冒險(xiǎn)從空無(wú)一人的東京澀谷開(kāi)始。游戲中，東京澀谷 99% 的人受一陣神秘迷霧的影響而消失。當(dāng)玩家可以操控主人公「伊月曉人」行動(dòng)的時(shí)候，街頭已經(jīng)空無(wú)一人，只剩散落一地的衣物。

游戲中的澀谷街頭乍看之下一如往常：十字路口的巨大戶外廣告仍在播放、柏青哥店與便利店招徠客人的錄音依然循環(huán)往復(fù)、商場(chǎng)的手扶電梯也正常運(yùn)作，但因?yàn)槿鄙倭诵[的人聲，身處其中會(huì)讓人感受到一種難以言說(shuō)的違和感。

《幽靈線：東京》評(píng)測(cè)：結(jié)印打鬼沒(méi)意思，還是鬼故事有趣

如果仔細(xì)留意地上散落的衣物，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不少東西，可能是一名上班族的工作筆記，可能是一位年輕媽媽的醫(yī)?？?，也可能是打工大學(xué)生派發(fā)的游戲廳活動(dòng)傳單。這一切都在告訴我們，原本是有一個(gè)個(gè)活生生的人站在這里的。

開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)在《惡靈附身》系列積累的經(jīng)驗(yàn)也被用到本作中。你會(huì)在游戲中遇到一些扭曲詭異的視覺(jué)奇觀，比如上下左右錯(cuò)亂顛倒的空間，或者是結(jié)構(gòu)一直變化的場(chǎng)景，都有著非常強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。比較遺憾的是，這些視覺(jué)奇觀數(shù)量不是太多。

在 PS5 硬件的支持下，我所體驗(yàn)到的游戲畫(huà)面表現(xiàn)還不錯(cuò)。品質(zhì)模式有較高分辨率且開(kāi)啟了光線追蹤，無(wú)論材質(zhì)細(xì)節(jié)還是光影效果都更好;性能模式不開(kāi)啟光線追蹤且細(xì)節(jié)表現(xiàn)差一些，但最高幀率達(dá)到了 60 FPS;此外還有高幀率品質(zhì)/高幀率性能以及各自開(kāi)啟了 VSync 的合計(jì)四個(gè)模式可選，能夠犧牲圖形質(zhì)量以換取更高幀率。

從我的體驗(yàn)來(lái)看，不開(kāi)啟 VSync 的兩種高幀率模式畫(huà)面撕裂較為嚴(yán)重，不建議選擇;開(kāi)啟 VSync 的兩種高幀率模式畫(huà)質(zhì)有一定下降，但幀率提升個(gè)人感覺(jué)不明顯;品質(zhì)模式效果很好，但真正玩起來(lái)，性能模式那下降的畫(huà)質(zhì)其實(shí)不太明顯，倒是 60 FPS 體驗(yàn)提升顯著。

氛圍塑造是本作強(qiáng)項(xiàng)，PS5 的 DualSense 手柄功不可沒(méi)。觸覺(jué)反饋能通過(guò)振動(dòng)體現(xiàn)不同環(huán)境的差異，比較明顯的是雨水打在手上的感覺(jué)，雨滴一顆一顆感受分明。

游戲中的結(jié)印驅(qū)邪環(huán)節(jié)也試圖通過(guò)手柄操作增強(qiáng)代入感，需要玩家用觸摸板或搖桿畫(huà)出指定軌跡凈化惡靈。也許是因?yàn)殪`敏度調(diào)整不好，該環(huán)節(jié)使用觸摸板體驗(yàn)不佳，還是用搖桿更容易完成。

我個(gè)人覺(jué)得最棒的是手柄揚(yáng)聲器的應(yīng)用。附身在主人公曉人體內(nèi)的神秘角色 KK，在冒險(xiǎn)途中時(shí)不時(shí)會(huì)跟曉人對(duì)話，此時(shí) KK 的聲音會(huì)同時(shí)通過(guò)電視、手柄兩處傳出。當(dāng)我的注意力集中在電視上時(shí)，手柄傳出的聲音就仿佛真的來(lái)自我體內(nèi)，那種聽(tīng)感很特別。不過(guò)，戴耳機(jī)游玩就體驗(yàn)不到這一點(diǎn)了。

比起豐滿的氛圍塑造，本作的主線故事劇情就顯得比較單薄。故事開(kāi)篇，遭遇車(chē)禍的主人公曉人被 KK 附身得以活命，還得到了從手部射出法術(shù)的神奇能力。曉人發(fā)現(xiàn)澀谷事件的始作俑者把自己的妹妹擄走，于是跟 KK 一同踏上驅(qū)除鬼怪、拯救澀谷游魂的旅途。

盡管主線故事還算完整，也有把反派的動(dòng)機(jī)交代清楚，但包括妹妹在內(nèi)的重要角色塑造得不夠，交代的方式是故事尾段一股腦和盤(pán)托出，略嫌粗暴。此外也有不少疑問(wèn)直到游戲通關(guān)都并無(wú)解答，不知道是否需要將支線和收集全清才能獲悉。

我結(jié)起手印驅(qū)邪破魔

我完全可以接受游戲主線故事劇情一般，因?yàn)楸緛?lái)并沒(méi)有特別高的期待。相較之下，《幽靈線：東京》的戰(zhàn)斗著實(shí)讓我比較失望。

本作的玩法本質(zhì)上是第一人稱射擊，主角可以用不同法術(shù)射擊敵人，使其露出內(nèi)部的「靈核」(打出可處決的狀態(tài))，再用靈力線或者徒手將靈核抽離破壞(處決)。

法術(shù)被稱為「空靈戰(zhàn)技」，有風(fēng)/水/火三種屬性。說(shuō)是「屬性」，但其實(shí)本作并沒(méi)有屬性克制、元素連鎖之類(lèi)的設(shè)計(jì)，三種法術(shù)僅僅對(duì)應(yīng)了連射、霰射、大范圍爆發(fā)三種形式。

釋放法術(shù)需要消耗「靈力」，其表現(xiàn)形式并不是「法力值」，而是彈藥。所以你完全可以將這三種法術(shù)理解成一般射擊游戲的手槍、霰彈槍、火箭筒。

除了空靈戰(zhàn)技，主角還可以使用破魔弓和御札進(jìn)行戰(zhàn)斗。破魔弓射程遠(yuǎn)傷害高，相當(dāng)于彈道曲墜明顯的狙擊槍;御札是類(lèi)似手雷的投擲型消耗品，有的可以將范圍內(nèi)敵人暫時(shí)控制住，有的可以直接讓敵人露出靈核。

別看我上面用常見(jiàn)射擊游戲的元素類(lèi)比了一堆，實(shí)際上《幽靈線：東京》并不是常見(jiàn)射擊游戲的換皮。關(guān)鍵就在于這套圍繞「空靈戰(zhàn)技」設(shè)計(jì)的種種玩法特征。

首先，空靈戰(zhàn)技是可以蓄力的。蓄力后法術(shù)會(huì)得到強(qiáng)化，產(chǎn)生額外效果，比如風(fēng)之印蓄力可以只消耗一點(diǎn)靈力射出多發(fā)攻擊，火之印蓄力則可以令爆炸范圍大幅增加。此外蓄力攻擊還能更容易使敵人露出靈核或者倒地，更容易打出處決狀態(tài)。而直接攻擊在多數(shù)情況下沒(méi)有什么好處。

其次，主角移動(dòng)起來(lái)的感覺(jué)比身穿 300 公斤裝甲服的士官長(zhǎng)還要笨重，在戰(zhàn)斗中也沒(méi)有諸如閃避、滑鏟之類(lèi)的靈活移動(dòng)方式，許多戰(zhàn)斗場(chǎng)景中也沒(méi)有掩體，「移動(dòng)」這個(gè)元素在這套戰(zhàn)斗玩法中的重要性被降到最基本的程度：敵人太近了我退兩步，敵人太遠(yuǎn)了我走近點(diǎn)。

再加上，主角可以通過(guò)格擋減免部分傷害，觸發(fā)完美格擋還能不受傷害或者反彈敵人遠(yuǎn)程攻擊。游戲中多數(shù)敵人攻擊頻率都比較低，前搖也相當(dāng)明顯，完美格擋的時(shí)機(jī)相對(duì)容易把握。

既然蓄力好處多，我當(dāng)然是每發(fā)子彈都蓄力;既然角色移動(dòng)起來(lái)意義不大，我干脆就不動(dòng)了，反正敵人打過(guò)來(lái)我可以擋住。于是，本作玩起來(lái)呈現(xiàn)出一套慢節(jié)奏、站樁為主、近乎回合制的戰(zhàn)斗玩法。

從未設(shè)想過(guò)射擊游戲可以做成這個(gè)形式。我在戰(zhàn)斗中可能有超過(guò)一半的時(shí)間都在蓄力，移動(dòng)不至于完全沒(méi)有，但確實(shí)也就是后退兩步稍微拉開(kāi)下跟敵人的距離，讓我可以在不得不按下格擋鍵之前能多蓄力一發(fā)攻擊。

需要說(shuō)明的是，以上描述主要針對(duì)游戲中的雜兵戰(zhàn)，boss 戰(zhàn)中移動(dòng)的作用會(huì)更大一些。部分 boss 的技能相對(duì)更難格擋，需要走位以及跳躍躲避。但蓄力這一點(diǎn)問(wèn)題依舊，為了更好的攻擊效果，我打 boss 的時(shí)候仍會(huì)傾向于蓄滿力再攻擊，戰(zhàn)斗的節(jié)奏依然偏慢。

官方在 2020 年 6 月曾向媒體透露，本作的玩法系統(tǒng)強(qiáng)調(diào)動(dòng)作性，戰(zhàn)斗系統(tǒng)受「九字護(hù)身法」啟發(fā)，是一套「コンボベース」(combo base)的玩法。所謂「combo base」，可以理解為基于連招或者是組合技。如何把手部結(jié)印結(jié)合連招/組合技做成具體玩法?這是本作當(dāng)初讓我如此期待的最大理由。

當(dāng)時(shí)日媒 Game's talk 的報(bào)道

但在實(shí)際游戲中，我沒(méi)有找到任何跟「連招」「組合技」相關(guān)的元素。不同法術(shù)之間沒(méi)有搭配組合的設(shè)計(jì)，同種法術(shù)的連續(xù)攻擊也沒(méi)有額外效果加成。如果指的是用御札控制住敵人再使用法術(shù)攻擊這種程度的組合，那也太牽強(qiáng)了。

也許當(dāng)初的連招/組合技設(shè)計(jì)方案因?yàn)榉N種原因被廢棄，也許是信息公開(kāi)時(shí)報(bào)道出現(xiàn)了偏差，總之《幽靈線：東京》的戰(zhàn)斗玩法現(xiàn)在就是這個(gè)樣子了：只剩中二帥氣的手部動(dòng)作，玩起來(lái)不夠有趣。

再加上游戲中的敵人種類(lèi)不算多，比較多同類(lèi)敵人的衍生變種，戰(zhàn)斗玩起來(lái)難免枯燥。

親身驗(yàn)證每個(gè)都市傳說(shuō)

所以比起戰(zhàn)斗，我其實(shí)更愿意在澀谷街頭到處逛逛。

游戲中的可探索區(qū)域以現(xiàn)實(shí)東京澀谷為原型設(shè)計(jì)，不少現(xiàn)實(shí)中的地標(biāo)也在游戲里登場(chǎng)了，比如東京交通樞紐澀谷站、綜合商場(chǎng)渋谷ヒカリエ(游戲里叫澀谷 Kagerie)、道玄坂(游戲里叫幽玄坂)等。

可惜的是，本作地圖并不是一比一復(fù)刻澀谷，想把本作當(dāng)成澀谷旅游模擬器是做不到了，但簡(jiǎn)單領(lǐng)略下風(fēng)情還是可以的。

《幽靈線：東京》有可供自由探索的大地圖，但實(shí)際上許多區(qū)域都需要經(jīng)過(guò)黑屏或者載入才能前往，比如一些室內(nèi)或地下場(chǎng)景，并不是完全開(kāi)放的設(shè)計(jì)。游戲的前三分之一流程更是幾乎完全線性，因?yàn)樵O(shè)定上許多區(qū)域被有害迷霧籠罩，玩家只能先推主線，把迷霧驅(qū)散后才能解鎖更多能去的區(qū)域。

驅(qū)散迷霧的辦法是凈化澀谷各處大小神社的鳥(niǎo)居。開(kāi)放世界游戲玩家肯定都很熟了，就是所謂的「清點(diǎn)爬塔開(kāi)圖」。

本作爬塔開(kāi)圖的樂(lè)趣主要在于探索高低差極大的立體地形。游戲中的鳥(niǎo)居有的在大廈的樓頂，有的則在工地現(xiàn)場(chǎng)的底部，結(jié)合主角利用靈力一鍵上樓頂或者從高處滑翔下來(lái)的能力，向上、向下探索往往比走平地有趣多了。

比如上文提到過(guò)的大型綜合商場(chǎng)「澀谷 Kagerie」，層數(shù)高、構(gòu)造復(fù)雜，還有許多外飄的平臺(tái)，其中一個(gè)鳥(niǎo)居正設(shè)在其中，探索起來(lái)頗有樂(lè)趣。

遺憾的是，澀谷 Kagerie 在游戲主線流程早期就能體驗(yàn)到，而中后期遇到的鳥(niǎo)居所在位置無(wú)論是規(guī)模還是設(shè)計(jì)都再也無(wú)法與之匹敵，因此中后期鳥(niǎo)居的探索在對(duì)比之下都顯得索然無(wú)味。

凈化鳥(niǎo)居之后，隨著地圖解鎖，區(qū)域中的商店、支線等內(nèi)容也會(huì)一同出現(xiàn)。雖然不至于有十萬(wàn)個(gè)問(wèn)號(hào)要清理，但開(kāi)放地圖中等著玩家去做的事情著實(shí)不少。

比如那些圍繞民俗傳說(shuō)設(shè)計(jì)的活動(dòng)，捕捉轆轤首和河童(跟蹤/潛行)、拯救座敷童子(室內(nèi)探索)、守護(hù)木靈(守點(diǎn)清怪)等，初次接觸還算挺有意思，但由于玩法本身是不會(huì)變化的，試過(guò)兩次之后再重復(fù)就開(kāi)始膩味了。

捕捉一反木綿算是其中比較有趣的一個(gè)活動(dòng)，類(lèi)似《刺客信條》系列中的追羽毛/書(shū)頁(yè)是個(gè)跑酷跳跳樂(lè)挑戰(zhàn)，每次挑戰(zhàn)都是新的路線不至于太枯燥。

如果想了解都市傳說(shuō)或者民俗故事，建議還是直接去做支線任務(wù)。游戲中的支線任務(wù)都是一些改編或原創(chuàng)的傳說(shuō)故事，雖然玩法上并不出彩，但故事本身還挺有趣。

而我個(gè)人就更喜歡收集 KK 的調(diào)查資料，這是游戲中的其中一種收集品，記載著 KK 調(diào)查過(guò)的各種靈異事件，讀起來(lái)有點(diǎn)迷你志怪小說(shuō)的感覺(jué)。

此外，大地圖上還有大量分布在各處的靈體需要玩家去收集。這些靈體正是劇情中消失那些人的魂魄，我們要用「形代」將其吸收并通過(guò)偽裝成公共電話的「魂傳送裝置」輸送給 KK 的伙伴，才能讓這些靈魂在澀谷結(jié)界外復(fù)活。

跑圖收集靈體的過(guò)程多數(shù)時(shí)候都很枯燥，還是因?yàn)橄駶?Kagerie 那樣的地方太少了，多數(shù)地方就是千篇一律的多層居民樓或者獨(dú)棟，沒(méi)太多獨(dú)特風(fēng)景可以欣賞。

這些開(kāi)放世界活動(dòng)幾乎都跟角色的成長(zhǎng)系統(tǒng)掛鉤。收集靈體是游戲角色獲取經(jīng)驗(yàn)主要來(lái)源，學(xué)技能就靠它;妖怪相關(guān)的活動(dòng)會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)用于解鎖更高級(jí)技能的道具「勾玉」;參拜地藏像可以提升空靈戰(zhàn)技的靈力上限。

不能說(shuō)這是「強(qiáng)制玩家完成」的內(nèi)容，但這些活動(dòng)獎(jiǎng)勵(lì)是如此重要，確實(shí)讓我產(chǎn)生了「雖然不想做但不得不做」的感覺(jué)。

總結(jié)

通關(guān)之后復(fù)盤(pán)才發(fā)現(xiàn)，我對(duì)《幽靈線：東京》不滿意的地方還挺多的，比如穿梭技能用起來(lái)不夠流暢、潛行設(shè)計(jì)太粗糙玩起來(lái)缺乏樂(lè)趣、中文字幕并非按照日語(yǔ)原文翻譯。更別說(shuō)我對(duì)本作最大的期待落空了 —— 游戲戰(zhàn)斗玩法不如我預(yù)期的那么優(yōu)秀。

但話說(shuō)回來(lái)，我的失望是建立在期望過(guò)高的基礎(chǔ)上的。平心而論，從風(fēng)格化和獨(dú)特性的角度看，本作在某些特定方面確實(shí)可圈可點(diǎn)。

其實(shí)在復(fù)盤(pán)過(guò)后我也釋然了。雖然我沒(méi)有得到酣暢淋漓的結(jié)印打鬼體驗(yàn)，但我可以操控曉人一邊吃著草莓大福、鯛魚(yú)燒等日本街頭小吃，一邊漫步在澀谷民居的屋頂，親身體驗(yàn)各種日式民俗故事與都市傳說(shuō)，這也未嘗不是另外一番樂(lè)趣。